威少下月入驻俄城名人堂 荣耀！乔丹将任介绍人

總結，看書的人口變少，不看書的人也在變多，確實對日本出版產業裡面的業者來說，是一個還在變化，而且變得越來越困難的產業環境。

」每個人都點頭，記下建議，繼續討論。我們會反覆檢視每一個影格。

這其實可以理解，導演進入這一行，就是因為他們熱愛電影，提到其他電影當然在所難免（在皮克斯，我們常開玩笑說每次會議只能提到一次《星際大戰》）。這場會議的目的，就是大家一起檢視不同的場景。這個會議是要讓大家更能敞開心胸，了解身旁的人可以幫助你發揮創意，讓你的視野更清晰。每日進度檢視會議讓大家保持在最佳狀態。每天全心參與進度檢視會議，需要同理心、清楚的頭腦、慷慨分享和傾聽的能力。

每日進度檢視會議是皮克斯文化很重要的一部分，除了提供實質的建議，開會的方式也很有幫助，因為參與者得暫時拋開自尊，讓導演和同事檢視他們未完成的作品。安德魯斯仔細觀看，詳細記錄如何改善，並鼓勵在場其他人也這麼做。《美聯社》報導，開庭當天只有33名被告現身法院，據信大多數被告都身處海外，他們也大多是前柬埔寨救國黨 (Cambodia National Rescue Party，CNRP)的成員或支持者。

我們只有收到一張紙，起訴我們密謀、煽動，沒有任何出自調查判斷所提出的理由。不過，其中一位被告的律師Sam Sokong憂心自己的客戶恐怕無法得到公平的審判，太多案件同時審理了，「根據國際標準，我對這個安排下我的客戶是否能得到公平相當存疑。」 《高棉時報》報導，法院發言人Kuch Kimlong表示，昨天（26日）139名被告中有34位出席，目前金邊法院決定延後審理，將這些案子分成兩群審理，第一次將在2021年1月14日、第二次將在2021年3月4日。Photo Credit：AP / 達志影像 柬埔寨救國黨前黨魁桑蘭西（Sam Rainsy）Photo Credit：AP / 達志影像 29歲的反對派政治運動者Ney Leak也面臨這次大審，只因張貼支持山嵐西返國的訊息。

《半島電視台》報導，山嵐西為柬埔寨救國黨的共同創黨人，2016年為因誹謗等罪名被判入獄，他為逃離服刑而開始流亡。」陳昇說，「我不知道我犯了何錯，法院從未給我描述我犯行的文件。

她指出，柬埔寨的市民、民主空間正在縮減，幾乎沒有政治和解的跡象。主要反對黨被解散後的大選：柬埔寨執政黨宣布勝選，總理洪森再連任 根據被告的律師和人權運動者指出，幾乎所有被告都是以密謀叛國、煽動重罪為由被起訴，兩者相加最高刑期為12年。「當一個人被起訴時，法律有規範，要附上被控訴的理由，但我的案子和其他人都沒有這樣處理。《金邊郵報》報導，案件與柬埔寨救國黨前黨魁山嵐西（Sam Rainsy）的言論有關，他在8日時宣稱將回國逮捕總理洪森（Hun Sen），縱使他本人根本沒有真的返國，政府仍以其發動了一場「失敗的政變」為由起訴桑蘭西。

2019年6月至今，已有超過150名與柬埔寨救國黨有關的人士被捕。她對記者表示，「這些控訴都是很嚴重的。所以，我其實應該不必出庭。許多人民認為法院的行動是為了確保洪森的黨可以獲勝並取得所有議席。

26日，柬埔寨金邊市立法院開始一場大型的審判，共139位社會運動者及其支持者，幾乎都以叛國罪審理，然而大多數被告都在海外，目前法院決定將判決延至明年（2021年）湯米 讓座這件事一直是個難解的麻煩，有人認為博愛座不該坐人，有人認為不該規劃博愛座（因為不管坐哪，讓位都是美德），也有些人說只想針對年長者讓座，可能忽視了隱性需求的人

湯米 讓座這件事一直是個難解的麻煩，有人認為博愛座不該坐人，有人認為不該規劃博愛座（因為不管坐哪，讓位都是美德），也有些人說只想針對年長者讓座，可能忽視了隱性需求的人1975年Meins在監禁期間死於絕食抗議，隔年Meinhof於獄中鐵桿上吊，其餘成員則被判處無期徒刑，紅軍派的抗爭愈發極端化。

Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 （左）Gerhard Richter. Man Shot Down 1(Erschossener 1), 1988. Oil on Canvas. 100 x 140 cm. CR 669/1. MoMA, New York.（右）Gerhard Richter. Man Shot Down 2(Erschossener 2), 1988. Oil on Canvas. 100 x 140 cm. CR 669/2. MoMA, New York. 在兩幅畫作《被擊倒的男子 1-2》（Men Shot Down）裡，Andreas Baader以斜角姿態躺在牢房地板上，嘴巴微微張開，面容漶漫不清，從頭部流出的血在地面灘成一片，武器與其他白色物件則散落在周圍，同樣難以辨認。文：張楚彤 圖像從很久以前起一直都是犯罪調查、證據收集、識別嫌犯，以及告知公眾的主要媒介，而圖像裡所有細小的證據和細節都會被公開，透過新聞報紙的傳播從而獲得新聞價值，民眾也得以瞭解當下的時事進展。和《被擊倒的男人》同樣的鋪陳細節，Richter的模糊手法隨著同系列的追增逐漸強化，在《死亡》[CR: 667-1] 中Meinhof的面部特徵仍可辨識，但到了最後一幅[CR: 667-3]，光影分界不再分明，原來的黑色背景也淡化為較柔和的灰色。Richter在重現照片的同時，如同鏡頭無法對準焦距般，刻意將畫面模糊化，失真的效果彷彿喻示著照片與真相之間的距離。在兩個不同的版本中，Baader伸出的左手臂似乎最能顯示畫中的人物已死，意味著他失去了自身四肢的主導權。1972年6月，在警方的撒網行動下，紅軍派核心成員Baader、Ensslin、Meinhof、Holger Meins和Jan-Carle Raspe 相繼被捕。

Baader的黑色長褲與其慘白臉色構成反差，[CR: 669-2]模糊化的處理範圍大幅擴張，觀者的視角也稍有改變。原始相片中的Ensslin為全身照，且手持一張號碼牌走在嫌疑犯指認的隊列中。

1968年4月紅軍派創始者Andreas Baader和Gudrun Ensslin 在法蘭克福兩家百貨公司縱火，以此行動對越戰表示抗議，左翼女記者Ulrike Meinhof隨即加入，為接續一系列的恐怖攻擊揭開序幕，諸如銀行搶案、炸彈攻擊、謀殺等，引發了大規模的社會危機。此時的Ensslin被描繪成充滿活力的女子，表情平靜甚至還帶有一股從容不迫。

《上吊》的筆觸相比本系列的其他畫作鬆散許多，再加上各種色調的灰使得畫面主體更加難辨。人們對於眼前所見常常深信不疑，事實上這些圖像在進入大眾的視野前，都有可能經過層層的修飾或刪減，歷史的真相往往比我們想像中更加錯綜複雜。

Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 （左）Gerhard Richter. Dead (Tote), 1988. Oil on canvas. 62 x 67cm. CR 667/1. MoMA, New York. （右）Gerhard Richter. Dead (Tote), 1988. Oil on canvas. 62 x 62cm. CR 667/2. MoMA, New York. 標題為《死亡》（Dead）的三幅畫作，描繪的是死者頭部和上身的特寫。歷史的傷痕——紅軍派的武裝鬥爭 納粹時代的暴政在德國歷史上留下了不可抹滅的痕跡，東西德的分裂更是加劇了意識形態之間的拉扯。雙眼緊閉，平躺在地板上的女子為Ulrike Meinhof，細看還可分辨頸項上怵目驚心的黑色印痕，可推斷出她是上吊身亡的。紅軍派孕育於聯邦德國60年代末期的六八學運，起初他們採取和平抗爭的方式，轉折點是1967年6月2日一名學生Benno Ohnesorg遭到警方槍殺，成為了激進份子日後合理化自身暴力行為的託辭。

[1] Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 Gerhard Richter. Hanged (Erhängte), 1988. Oil of canvas. 200 x 140 cm. CR 668. MoMA, New York. 中性、冷靜的藝術語言 《上吊》（Hanged）描繪的是Gudrun Ensslin被發現自殺時的景況，畫面左邊是一條深色毯子，右邊則是一面白色的牆。最終，德國特種部隊在索馬里摩加迪沙成功解救人質，10月18日Baader、Jan-Carle Raspe舉槍自盡，Ensslin也在同一天用電線懸窗上吊，官方集體自殺的說詞充滿疑點，輿論一片譁然。

兩方僵持不下直到10月13日，同情紅軍派的巴勒斯坦恐怖份子劫持漢莎航空的一家班機，試圖以人質相威脅，對聯邦政府施加更多壓力。輪廓分明的窗框前隱約可見一具朦朧的人體，其下半身隱沒於周遭的晦暗，如同漂浮在半空中。

[CR: 671-1] 相較後兩幅，明暗對比較低，模糊化的處理最為明顯，尤其是水平的筆觸使移動感顯得份外強烈。Meinhof深色的頭髮彷彿與黑色背景融為一體，與其蒼白的膚色和淺色衣著形成強烈對比。

Richter以這個悲劇收場的日子為他的系列命名，總共15件作品，格式不盡相同，但共通點是畫面都由陰暗的灰色基調組成，對Richter來說這不僅是為了模擬黑白照片的效果，灰色同時也是表達疏離、中立、靜默和絕望的理想顏色。Photo Credit: 截圖自漫遊藝術史 （左）Gerhard Richter. Confrontation 1(Gegenüberstellung 1), 1988. Oil on canvas. 112 x 102 cm. CR 671/1. MoMA, New York.（右）Gerhard Richter. Confrontation 2(Gegenüberstellung 2), 1988. Oil on canvas. 112 x 102 cm. CR 671/2. MoMA, New York. 對比《上吊》的壓抑氛圍，彷彿穿梭於影像中的三幅畫作《面對1-3》捕捉了Gudrun Ensslin在1972年被捕入獄後的動態時刻，標題點名了對觀者所作出的某種對抗。在第二幅畫 [CR: 671-2] Ensslin面向鏡頭抿嘴微笑，第三幅[CR: 671-3] Ensslin目光朝下，頭髮和服飾的顏色較為暗沉在兩個不同的版本中，Baader伸出的左手臂似乎最能顯示畫中的人物已死，意味著他失去了自身四肢的主導權。

1968年4月紅軍派創始者Andreas Baader和Gudrun Ensslin 在法蘭克福兩家百貨公司縱火，以此行動對越戰表示抗議，左翼女記者Ulrike Meinhof隨即加入，為接續一系列的恐怖攻擊揭開序幕，諸如銀行搶案、炸彈攻擊、謀殺等，引發了大規模的社會危機。Richter以這個悲劇收場的日子為他的系列命名，總共15件作品，格式不盡相同，但共通點是畫面都由陰暗的灰色基調組成，對Richter來說這不僅是為了模擬黑白照片的效果，灰色同時也是表達疏離、中立、靜默和絕望的理想顏色。

此時的Ensslin被描繪成充滿活力的女子，表情平靜甚至還帶有一股從容不迫。1972年6月，在警方的撒網行動下，紅軍派核心成員Baader、Ensslin、Meinhof、Holger Meins和Jan-Carle Raspe 相繼被捕。

雙眼緊閉，平躺在地板上的女子為Ulrike Meinhof，細看還可分辨頸項上怵目驚心的黑色印痕，可推斷出她是上吊身亡的。人們對於眼前所見常常深信不疑，事實上這些圖像在進入大眾的視野前，都有可能經過層層的修飾或刪減，歷史的真相往往比我們想像中更加錯綜複雜。